Os lugares mostrados em Diários de Motocicleta ajudam a contar uma mudança na maneira de observar a América do Sul. Montanhas, cidades, minas e rios aparecem associados às pessoas que vivem e trabalham nesses espaços.
Dirigido por Walter Salles e lançado em 2004, o filme acompanha Ernesto Guevara, interpretado por Gael García Bernal, e Alberto Granado, vivido por Rodrigo de la Serna.
O roteiro de José Rivera utiliza os relatos dos dois viajantes para reconstruir parte da jornada realizada em 1952.
Ernesto ainda era estudante de medicina. A figura revolucionária conhecida posteriormente como Che Guevara pertence ao futuro dos acontecimentos representados.
Essa diferença importa: conhecer o destino histórico do personagem não significa que cada encontro da viagem já contivesse uma decisão política definitiva.
Para compreender o percurso, vale distinguir três camadas: os lugares visitados pelos viajantes, os espaços representados na narrativa e os locais utilizados nas filmagens.
Neste artigo
Da Argentina aos Andes: a viagem muda de escala
O início da narrativa situa os personagens em um ambiente familiar, antes de colocá-los diante de realidades menos conhecidas.
A motocicleta La Poderosa oferece a promessa de deslocamento, mas também estabelece uma dependência material: continuar exige que o veículo funcione.
A passagem pela Patagônia e pelos Andes amplia o horizonte da viagem. Distâncias, relevo e condições do caminho deixam de ser apenas informações de um mapa e passam a interferir no movimento dos personagens.
Essa mudança pode ser observada sem atribuir às montanhas uma capacidade automática de transformar alguém.
A paisagem apresenta dificuldades; o significado da experiência depende das respostas dos viajantes e das relações estabelecidas durante o percurso.
O título também não deve levar à ideia de que toda a jornada ocorreu sobre duas rodas. A motocicleta é decisiva para o começo da aventura, mas a continuidade da viagem ultrapassa esse meio de transporte.
Assim, os lugares ganham sentido dentro de um percurso que muda de ritmo. Importa tanto chegar a outro ponto quanto perceber como a possibilidade de continuar depende de ajuda, recursos e circunstâncias.
Atacama: o deserto também é território de trabalho
O Atacama participa da geografia da viagem e da produção cinematográfica.
Entretanto, observar somente sua aridez deixaria de fora uma dimensão importante da narrativa: a presença de pessoas cuja relação com o lugar envolve trabalho e necessidade.
Para os viajantes, atravessar um deserto pode representar uma experiência temporária. Para quem vive ou procura emprego ali, o mesmo espaço participa de uma rotina que não termina quando a viagem segue adiante.
Essa diferença de posição ajuda a compreender a aproximação entre paisagem e desigualdade. A dificuldade enfrentada por alguém de passagem não equivale às condições de quem depende daquele território para sobreviver.
Também é preciso cuidado com as fotografias utilizadas para ilustrar o filme. Uma imagem contemporânea de um motociclista no Atacama pode representar uma atividade turística sem documentar a viagem de 1952 ou uma cena da produção.
A semelhança visual torna a fotografia pertinente a um tema, mas não comprova correspondência histórica ou cinematográfica.
Chuquicamata: riqueza mineral e relações de poder
A passagem por Chuquicamata desloca a atenção para a mineração do cobre. A escala da exploração e o contato com trabalhadores aproximam a viagem de perguntas sobre riqueza, trabalho e acesso a oportunidades.
Há uma diferença histórica essencial entre a mina daquele período e sua administração posterior.
Em 1952, Chuquicamata estava ligada à Chile Exploration Company, controlada pela Anaconda. A nacionalização do cobre ocorreu em 1971; a Codelco foi criada em 1976.
Portanto, descrever a visita dos personagens como uma passagem por uma mina já administrada pela Codelco mistura momentos distintos da história chilena.
O lugar permite uma leitura geográfica que vai além do tamanho da escavação.
Uma mina conecta o subsolo a empresas, trabalhadores, infraestrutura e mercados. O recurso mineral está localizado, mas as decisões e os benefícios de sua exploração podem circular por outros lugares.
Na narrativa, essa dimensão oferece um contraste com a liberdade dos viajantes. Eles podem partir; os trabalhadores permanecem vinculados às condições de contratação e à organização da atividade.
Isso ajuda a explicar a função da etapa sem afirmar que uma única visita produziu, de maneira comprovada, todas as posições políticas posteriores de Guevara.
Cusco e Machu Picchu: passado e presença
No Peru, Cusco e Machu Picchu aproximam a viagem da história andina. A documentação divulgada pela Focus Features confirma que a produção filmou no próprio sítio de Machu Picchu.
Construído no século XV, o conjunto integra um santuário reconhecido pela UNESCO por seus valores culturais e naturais.
Terraços, estruturas de pedra e relevo permitem observar uma organização do espaço que não se resume à aparência das ruínas.
A paisagem resulta de relações entre construção, agricultura e condições do terreno. Ao olhar para ela, o visitante encontra vestígios de planejamento e trabalho, além de uma vista reconhecida internacionalmente.
Também convém evitar a ideia de um lugar que permaneceu completamente desconhecido até ser “descoberto” em 1911. Sua divulgação internacional naquele momento não apaga os conhecimentos e as presenças locais.
Na leitura do filme, o interesse pelo passado ganha profundidade quando acompanhado da atenção às pessoas encontradas no presente. A cultura andina não cabe apenas em um monumento.
Walter Salles relatou que encontros durante a produção deram origem a improvisações, inclusive em Cusco.
Esse procedimento aproxima a adaptação de experiências vividas pela equipe, embora não transforme cada diálogo filmado em reprodução de uma conversa de 1952.
San Pablo: a distância entre as margens
A etapa amazônica leva os personagens a San Pablo, no Peru, onde funcionava uma instituição destinada a pessoas com hanseníase. O lugar participa da trajetória real e ocupa uma posição importante na adaptação.
Nas notas de produção, Salles afirma que as filmagens utilizaram o local onde Guevara e Granado haviam permanecido. Alguns participantes do filme também haviam sido pacientes da instituição.
Essa informação acrescenta uma relação concreta entre lugar, memória e realização cinematográfica.
Ainda assim, a participação de pessoas ligadas ao espaço não torna toda a encenação um registro documental dos acontecimentos antigos.
Na cena da travessia do rio, a distância entre margens pode ser lida como uma representação da separação social. O gesto do personagem adquire significado pela relação com as pessoas que estão do outro lado.
Essa é uma interpretação da construção narrativa. Não substitui uma investigação sobre as práticas da instituição nem permite generalizar sua organização para todos os serviços de saúde daquele período.
Ao escrever sobre essa etapa, “pessoas com hanseníase” preserva a identificação dos sujeitos para além da doença. Expressões históricas presentes nos documentos precisam ser compreendidas em seu contexto.
Seguir a rota não significa filmar tudo no mesmo lugar
Salles explicou que a equipe procurou utilizar lugares originais sempre que possível. Quando isso não era viável, buscou alternativas semelhantes, com participação da direção de arte.
Portanto, seguir o percurso de Guevara e Granado foi um princípio de pesquisa, não uma garantia de coincidência entre todos os acontecimentos e todos os pontos de filmagem.
Essa distinção muda a maneira de explorar os lugares mostrados em Diários de Motocicleta. Machu Picchu tem sua utilização confirmada; outras identificações exigem documentação específica antes de indicar uma rua, um edifício ou um trecho de estrada.
A mesma cautela vale para a relação entre viagem e formação política. O filme organiza experiências para construir uma narrativa de amadurecimento.
A biografia posterior envolve outros acontecimentos que não cabem nesse recorte.
Uma comparação com Livre amplia a discussão sobre como experiências de deslocamento se tornam cinema.
Em Diários de Motocicleta, observar os lugares junto das pessoas permite compreender o percurso sem reduzir a América do Sul a uma coleção de paisagens ou a um cenário preparado para o futuro de um único personagem.
Fontes e referências
- Focus Features – The Motorcycle Diaries: apresentação oficial e créditos.
- Focus Features – One For Road: adaptação, viagem e filmagens em Machu Picchu.
- Focus Features – notas de produção, reprodução no Docsity: entrevista com Walter Salles e informações sobre os lugares utilizados.
- BFI – The Motorcycle Diaries: entrevista com Salles originalmente publicada em Sight & Sound.
- Codelco – história de Chuquicamata: mudanças na propriedade e administração da mina.
- UNESCO – Santuário Histórico de Machu Picchu: caracterização histórica, cultural e natural.
- Academia de Cinema – Oscar de 2005: vitória em canção original e indicação a roteiro adaptado.
Para explorar mais
Imagem Destacada
Machu Picchu, no Peru, sítio mostrado e utilizado nas filmagens de Diários de Motocicleta. Fotografia: Diego Delso, delso.photo, via Wikimedia Commons. Licença CC BY-SA 4.0.