Em Comer, Rezar, Amar, a viagem começa quando a vida que Elizabeth Gilbert havia construído deixa de corresponder ao que ela deseja.
Depois da ruptura do casamento, a protagonista procura reorganizar sua existência passando pela Itália, pela Índia e por Bali.
Esse percurso, narrado por Gilbert no livro publicado em 2006, chegou ao cinema em 2010, com direção de Ryan Murphy e Julia Roberts no papel principal.
A adaptação conserva os três grandes movimentos do relato, mas precisa transformar reflexões pessoais em situações, diálogos e imagens.
Os lugares assumem uma função decisiva nessa passagem. Uma refeição, a permanência em um retiro espiritual ou uma conversa cercada pela vegetação ajudam a apresentar mudanças que, no livro, podem ocupar páginas de observações interiores.
Para compreender essa construção, convém distinguir a experiência narrada pela autora, os espaços representados na história e as locações cinematográficas utilizadas pela produção.
Essas camadas se aproximam em alguns momentos, mas não são automaticamente equivalentes.
Neste artigo
Da experiência pessoal à narrativa do filme
O livro organiza a busca de Gilbert em torno do prazer, da devoção e do equilíbrio, associando cada etapa a uma parte da viagem.
Na Itália, ela procura recuperar a capacidade de desfrutar da vida cotidiana; na Índia, dedica-se à prática espiritual; em Bali, tenta conciliar aquilo que aprendeu.
Essa organização expressa o percurso particular da autora, embora os nomes dos países e da ilha possam sugerir uma divisão cultural mais abrangente.
A adaptação torna essa estrutura visível por meio de encontros e ambientes. Os personagens oferecem resistência, companhia ou outras maneiras de interpretar o que Liz está vivendo, enquanto a mudança de cenário marca a passagem entre etapas.
A viagem exterior fornece, assim, uma sequência reconhecível para uma transformação que não poderia ser mostrada apenas pela sucessão de paisagens.
Essa escolha também exige uma leitura cuidadosa.
A Itália apresentada pelo filme corresponde aos espaços e às experiências selecionados para a história; a Índia aparece sobretudo pelo cotidiano do retiro; Bali é observada a partir dos encontros da protagonista.
Nenhuma dessas partes funciona como um retrato completo das sociedades que a recebem. O filme aproxima o espectador de uma experiência individual e organiza os lugares a partir dela.
Roma e Nápoles: o prazer ganha espaço na cidade
Na etapa italiana, aprender a desfrutar das refeições e da convivência acompanha a tentativa de Liz de abandonar a cobrança permanente sobre si mesma.
A expressão dolce far niente, associada ao prazer de não fazer nada, participa desse aprendizado.
Dentro da narrativa, ela oferece uma maneira de discutir o tempo livre e a dificuldade da protagonista em descansar sem transformar a pausa em outra obrigação.
Roma dá forma a essa mudança por meio de ruas, praças e interiores. A Piazza Navona aparece na sequência em que Liz toma sorvete, com a igreja de Sant’Agnese in Agone compondo o espaço ao redor.
O portal oficial de turismo de Roma identifica essa cena em seu roteiro dedicado ao cinema na cidade.
A praça integra a experiência da personagem porque permite associar uma ação simples, comer um sorvete, à possibilidade de permanecer e observar.
A aproximação entre espaço existente e construção cinematográfica também aparece no apartamento romano.
Em reportagem com o diretor de arte Bill Groom, a ELLE Decor informa que o lustre e os andaimes já pertenciam ao ambiente, e que os andaimes foram incorporados ao roteiro.
A produção trabalhou com características encontradas no lugar para compor a moradia da personagem.
A viagem a Nápoles desloca essa relação para a mesa. A pizzaria ligada à sequência com Julia Roberts é a L’Antica Pizzeria da Michele, cuja página institucional registra a passagem da produção.
O estabelecimento aproxima a cena de uma tradição culinária local, enquanto a conversa entre as personagens utiliza a refeição para discutir prazer, culpa e a vigilância sobre o próprio corpo.
Reconhecer a pizzaria ajuda a localizar o filme, mas a compreensão da sequência depende também de sua posição na história.
Liz começa a permitir experiências que antes submetia à avaliação constante. A comida participa dessa mudança porque reúne desejo, convivência e atenção ao momento presente.
Índia: a permanência substitui o deslocamento
Na Índia, o ritmo da narrativa se concentra na permanência em um ashram, espaço de retiro, estudo e prática espiritual.
As dificuldades de concentração e a convivência com outras pessoas deslocam o conflito: encontrar um ambiente diferente não elimina aquilo que a protagonista traz consigo.
Richard, interpretado por Richard Jenkins e identificado nos créditos como Richard from Texas, participa dessa etapa.
Suas conversas com Liz dão uma forma dialogada às questões de arrependimento e perdão que atravessam o relato.
Ele pertence ao núcleo indiano da história e não deve ser confundido com o relacionamento amoroso desenvolvido posteriormente em Bali.
Para quem pretende relacionar o filme a uma viagem, essa parte exige uma distinção adicional.
O retiro descrito por Gilbert e o espaço utilizado para representá-lo no cinema não podem ser tratados como o mesmo estabelecimento sem documentação que comprove a correspondência.
A presença de práticas espirituais na tela também não transforma uma locação em um lugar aberto à visitação ou em uma recomendação de retiro.
A função narrativa do ashram permanece clara mesmo sem essa identificação operacional. Depois da abertura aos prazeres cotidianos na Itália, Liz enfrenta a dificuldade de conviver com os próprios pensamentos.
A mudança de país prepara outro tipo de experiência, mas o desenvolvimento da personagem depende do tempo, da disciplina e das relações construídas durante a permanência.
Bali: encontros e paisagens na última etapa
Em Bali, a narrativa aproxima o aprendizado anterior de novas relações. Ketut Liyer participa desse movimento, e sua residência real foi utilizada nas filmagens, conforme a reportagem com Bill Groom. Nesse caso, existe uma correspondência documentada entre uma pessoa ligada ao relato e um espaço apresentado pela adaptação.
A paisagem que envolve esses encontros contribui para o ritmo da última parte.
A casa utilizada como refúgio de Liz, nos arredores de Ubud, aparece cercada por arrozais, compondo um ambiente de permanência.
O filme associa essa abertura espacial à aproximação afetiva da protagonista, depois de etapas marcadas pela ruptura e pelo esforço de reorganização.
Essa associação pertence à linguagem da obra. Ubud e os arrozais não existem em função da experiência de Liz, e Bali não resume a diversidade da Indonésia.
Situar a ilha dentro do arquipélago permite ampliar o olhar que o filme oferece, reconhecendo outros territórios e experiências que ficaram fora de seu recorte.
O mesmo cuidado vale para os personagens locais. A adaptação os apresenta conforme sua participação no percurso da protagonista, selecionando conversas e situações que fazem a história avançar.
Ao viajar para um lugar conhecido pela tela, o visitante encontra pessoas e atividades que continuam além desse papel narrativo.
Conhecer uma locação sem tentar repetir o filme
O interesse por praças, restaurantes e paisagens reconhecíveis pode motivar o turismo cinematográfico.
Em Comer, Rezar, Amar, essa aproximação permite relacionar uma sequência romana a uma praça existente ou uma refeição em Nápoles à pizzaria que recebeu a produção.
A utilidade desse percurso depende de verificar o que cada lugar representa.
Um espaço público, um restaurante e uma residência possuem condições diferentes de acesso; a participação em uma filmagem não estabelece, por si só, disponibilidade para receber visitantes.
A pesquisa sobre as locações precisa acompanhar o interesse despertado pelas imagens.
O filme oferece um ponto de partida para conhecer esses lugares, enquanto o contato com eles amplia o que a narrativa deixou de mostrar.
Roma continua além das caminhadas de Liz, o retiro espiritual não se reduz à transformação de uma visitante e Bali reúne histórias que não cabem em sua etapa final.
A viagem inspirada pela obra ganha profundidade quando o reconhecimento de uma cena conduz à compreensão do espaço que a tornou possível.
Para explorar mais
- Comer, Rezar, Amar no catálogo da Sony Pictures: apresentação oficial do filme e de sua proposta narrativa, em inglês.
- Eat, Pray, Love no site de Elizabeth Gilbert: apresentação do livro pela autora, em inglês.
- Roma e o cinema, no portal Turismo Roma: roteiro que identifica a presença da Piazza Navona em Comer, Rezar, Amar, em inglês.
- História da L’Antica Pizzeria da Michele: página institucional sobre a trajetória da pizzaria e sua ligação com o filme, em italiano.
Imagem destacada
Vista da Piazza Navona, em Roma, com a igreja de Sant’Agnese in Agone e a Fontana dei Quattro Fiumi. Fotografia: Nils Holle, via Wikimedia Commons, sob licença CC BY-SA 4.0.